<< Главная страница

Портрет середины XVII века

В Харлеме до 1666 года продолжал жить и творить Франс Хале, значение которого для развития портретного жанра было столь же велико, как и для бытовой живописи. Однако ученики-портретисты усвоили не позднюю экспрессивную манеру Халса, a eFO стиль 1630-х годов. ЯН ВЕРСПРОНК (Харлем, 1597—1662, там же) являет тому особенно наглядный пример: как в композиции, спокойной и уравновешенной, так и в колорите, основанном на несколько приглушенных цветах, он следует своему учителю. Как и Ф. Хале, Верспронк стремится подчеркнуть непринужденность позы и сиюминутность выражения лица портретируемого. «Портрет молодой женщины» (1644) и, по-видимому, парный к нему (хотя он и датирован тремя годами позже) «Мужской портрет» исполнены с солидным мастерством, с проникновением в характер модели, которые выделяют эти произведения из рядовой продукции тех лет. В отличие от учителя, Верспронку больше удавались женские портреты. Молодая женщина эрмитажного портрета принадлежит, наряду с «Девочкой в голубом платье» из Рейксмузеума в Амстердаме, к самым привлекательным образам мастера.
В Харлеме работал и другой видный портретист Голландии, относящийся уже к следующему поколению,— ЯН ДЕ БРАЙ (Харлем, ок. 1626/27—1697, там же). В его творчестве вместе с влиянием Халса можно усмотреть и воздействие Рембрандта, у которого он заимствует выразительную светотень, используя ее для заоетрения портретного образа. «Женский портрет» (1658) особенно показателен в этом отношении. Однако подчеркнутая пластика, пожалуй, даже скульптурность форм придают портретам художника излишнюю статичность. Портреты де Брая позднего периода отмечены чертами репрезентативности, развивающимися под влиянием Б. ван дер Хелста. Этими качествами обладает   «Аллегорический портрет»,   написанный   мастером в конце 1660-х годов (зал 251, стена б). В Делфте, следующем после Харлема и Амстердама крупном центре развития портретного искусства, наиболее значительные и интересные портреты создавал уже упоминавшийся мастер церковных интерьеров X. ван дер Влит. «Портрет молодой женщины» (1641) и «Портрет девочки с веером» показывают, что ван дер Влит, обучавшийся у Мирефелта, пытается отойти от примитивных решений учителя и обогатить традиции делфтского портрета.

Эрмитаж. Голландская живопись 17 – 18 веков


На главную
Комментарии
Войти
Регистрация